Europäische Instrumentalistinnen
des 18. und 19. Jahrhunderts

Heilingmayer, Heilingmeyer, Heiligmayer, Therese

* ca. 1810 (Ort unbekannt), † 15. Aug. 1842 in Schönkirchen bei Wien, Harfenistin und Harfenlehrerin. Über ihre musikalische Ausbildung liegen keine Informationen vor.

Der Hauptort ihres künstlerischen Wirkens war Wien, wo ein erster Auftritt bereits 1826 nachweisbar ist. Anfang der 1830er Jahre wechselte sie nach Prag, um dort in der Nachfolge Johann Burians als Harfenlehrerin am Konservatorium zu unterrichten. Das Arbeitsverhältnis endete mit der ökonomisch begründeten Streichung der Stelle bereits 1832. In der Folge wurde Therese Heilingmayer wieder in Wien tätig. Der Nekrolog in der „Allgemeinen Wiener Musik-Zeitung“ deutet darauf hin, dass sie auch dort Harfenunterricht gab, zudem trat sie erneut künstlerisch in die Öffentlichkeit.

Ab 1834 können Auftritte in Wien belegt werden, wobei Therese Heilingmayer nicht nur in eigenen und Wohltätigkeitskonzerten spielte. Sie war zudem – möglicherweise hauptsächlich – Orchester-Harfenistin. Bereits beim erwähnten Auftritt 1826 spielte sie die Harfenpartie in einer Oper Franz Xaver Süßmayrs (Der Spiegel von Arkadien, Libretto: Johann Emanuel Schikaneder) im Josephstädter Theater. Für 1831 ist sie im „Orchester-Personale des k. k. priv. Theaters an der Wien“ (Holzapfel, S. 23) verzeichnet und war damit offensichtlich festes Mitglied des Ensembles. 1834 bezeichnen mehrere Zeitschriften sie als „Solospielerin(n) auf der Pedalharfe im k. k. priv. Theater in der Josephstadt“ (Allgemeiner Musikalischer Anzeiger 1834, S. 55; Wiener Theater-Zeitung 1834, S. 4; Wiener Zeitschrift 1834, S. 8) – vermutlich war sie an beiden Häusern engagiert. 1840 lässt sich ihr Mitwirken im Orchester bei einer Oratorien-Aufführung im großen Redoutensaal nachweisen. Ihre Beteiligung an einer Produktion im November 1841 zeigt, dass sie bis kurz vor ihrem Tod am Theater in der Josephstadt aktiv blieb.

Zu ihrem solistischen Repertoire gehörte u. a. Musik von Nicolas-Charles Bochsa. Gemeinsam mit dem Violinisten Johann Mayer trat sie bei einem von der Sängerin Fanny Körner veranstalteten Konzertabend auf und spielte mit ihm die Fantaisie sur des motifs de l’opéra de Moïse de Rossini, komponiert von Théodore Labarre und Charles Auguste de Bériot. 1840 musizierte sie in Duos für Harfe und Klavier mit der Wiener Pianistin Friederike Benesch. Die Komponisten der Werke sind ungenannt (es könnte sich hierbei erneut um Labarre handeln, da dieser zahlreiche Stücke für diese Besetzung komponierte). Therese Heilingmayer spielte der Wiener „Moden-Zeitung“ zufolge „sehr brav und entwickelte ausgezeichneten Vortrag, Virtuosität in Überwindung der schwierigsten Passagen und ein besonders reines Flageolet“ (Wiener Moden-Zeitung 1840, S. 847). Im Nachruf der „Allgemeinen Wiener Musikzeitung“ heißt es über sie: „Hat sie es auch nicht zu dem Rufe einer Virtuosinn nach den modernen extravaganten Begriffen auf diesem Instrumente, das sie mit Vorliebe cultivirte, gebracht, so blieb sie der Meisterschaft doch nicht fern, und das Wiener Theaterpublicum ergützte [sic] sich oft an dem reinen und ausdrucksvollen Vortrage der jungen Künstlerinn, und rief ihr oft sein Bravo zu. Jedenfalls verliert dieß Instrument an ihr eine tüchtige Lehrerinn“ (AWM 1842, S. 432).

LITERATUR

Der Adler 2. Jan. 1839

Allgemeiner Musikalischer Anzeiger 1834, S. 3

AmZ 1826, Sp. 673f.

AWM 1841, S. 596; 1842, S. 432

Musical Library, Monthly Supplement 1834, S. 47

NZfM 1834 I, S. 24

Österreichischer Beobachter 5. Dez. 1840

Der Österreichische Zuschauer. Zeitschrift für Kunst, Wissenschaft und Leben 1840, S. 858

Sonntagsblätter 1842, S. 664

Wiener Moden-Zeitung und Zeitschrift für Kunst, schöne Literatur und Theater 1840, S. 847

Wiener Theater-Zeitung (Bäuerles Theaterzeitung) 1834, 17. März; 1838, 31. Dez.

Wiener Zeitschrift 20. März 1834

MGG, Art. Labarre, Théodore

Friedrich Joseph Holzapfel, Theater-Geschenk der k.k. priv. Theater an der Wien und in der Josephstadt auf das Jahr 1831, Wien [1831].

Johann Branberger, Das Konservatorium für Musik in Prag. Mit Benutzung der Denkschrift von Dr. A. W. Ambros vom Jahre 1858, Prag 1911.

Freia Hoffmann, „Institutionelle Ausbildungsmöglichkeiten für Musikerinnen in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts“, in: Von der Spielfrau zur Performance-Künstlerin. Auf der Suche nach einer Musikgeschichte der Frauen (= Schriftenreihe des Internationalen Arbeitskreises Frau und Musik 2), hrsg. von Freia Hoffmann u. Eva Rieger, Kassel 1992, S. 77–94.

Handbuch Konservatorien. Institutionelle Musikausbildung im deutschsprachigen Raum des 19. Jahrhunderts, 3 Bde., hrsg. von Freia Hoffmann, Bd. 1, Lilienthal 2021.

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